Даниил Андреев

[РУКОВОДСТВО ПО СТИХОСЛОЖЕНИЮ][*1]



МЕТР И РИТМ


Условные обозначения:

ударный слог

неударный слог

ослабленное ударение (полуудар).

Поэтический метр есть основа ритма, его каркас. Например: метр ямба является основой множества ямбических ритмов. Поэтические метры в их чистом виде встречаются в стихах редко.

Пример. Метр ямба   

                             
                     Прошли года, любовь угасла,
                              
                     Дымясь во мгле ненастных дней,
                                     
                     В лампаде чувств нет больше масла...

Пример ямбического ритма

                                     
                     Печальный Демон, дух изгнанья,
                            
                     Летал над грешною землей,
                             
                     И лучших дней воспоминанья
                            
                     Пред ним теснилися толпой.[1]
                                           Лермонтов

Ритмы отличаются от метра тем, что во многих случаях там, где метр требует ударного слога, ставится неударный (иногда и наоборот). Несмотря на это, стих остается плавным, ритмическим. Это происходит потому, что при чтении вслух читающий то повышает, то понижает голос, то убыстряет, то замедляет темп чтения — в зависимости от синтаксиса и содержания поэтической фразы. При этом он как бы компенсирует недостающее число ударных слогов.

Для распознавания ритмов необходимо научиться скандировать стихи, т.е. произносить их вслух так, чтобы выделялась, подчеркивалась их метрическая основа.

Поэтика европейских литератур знает три основных принципа стихосложения.

Тонический, основанный на чередовании долгих и кратких слогов (греческий яз.).

Силлабический, основанный на наличии в каждой строке одного и того же количества ударных слогов, независимо от положения этих слогов среди неударных (французский, польский яз.).

Силлаботонический, основанный на однообразном чередовании ударных и неударных слогов в строке (русский, английский, немецкий, итальянский и др. языки).

Главные размеры силлаботонического стиха

Метрической единицей является стопа. Стопа есть группа слогов из одного ударного и одного или нескольких неударных, все время однообразно повторяемая.

Напр.         (4 стопы)

или             (4 стопы)

Двухсложные метры

I. Хорей  

Примеры:

4-стопный хорей

                            
                     Тятя,| тятя,| наши| сети|
                           
                     Прита|щили| мертве|ца... [2]
                                           Пушкин

5-стопный хорей

                              
                     Вых|ожу я| в путь, от|крытый| взорам:|
                             
                     Ветер| гнет уп|ругие кус|ты...[3]
                                              Блок

3-стопный хорей

                          
                     Скучна|я кар|тина,|
                         
                     Как ты| мне род|на:
                          
                     Снежна|я рав|нина,
                         
                     Полна|я лу|на...[4]

6-стопный хорей

                                
                     И под| век тво|их хо|лодно|е за|брало
                     —           
                     Ни один не | мог про|никнуть | чело|век...[5]
                                                          М. Кузмин

В русской поэзии встречаются также, хотя очень редко, 7-стопные и 8-стопные хореи.

II. Ямб

Примеры:

2-стопный ямб:

                         
                     Седой| туман
                         
                     Да ни|щий по|сох,
                          
                     Омы|тый в ро|сах
                        
                     Дале|ких стран.

3-стопный ямб:

                           
                     Ужель| в былом| ступа|ла
                          
                     На все| нога| моя?
                           
                     Давно| ушло| нача|ло
                          
                     В безбреж|ности| края...|[6]
                                           Брюсов

4-стопный ямб:

                             
                     Горит| восток| заре|ю но|вой,
                            
                     Уж на| равни|не, по| холмам
                             
                     Грохо|чут пуш|ки. Дым| багро|вый
                            
                     Восхо|дит плав|но к не|бесам...[7]
                                                 Пушкин

5-стопный ямб:

                              
                     Когда| на нас,| в тиши,| созвездь|е Пса
                               
                     Глядит| враждеб|но с вы|соты| зенита...[8]
                                                   Алексей Толстой

6-стопный ямб:

                                
                     Услы|шишь суд| глупца| и смех| толпы| холод|ной,
                                
                     Но ты| остань|ся горд,| споко|ен и| угрюм.[9]
                                                                 Пушкин

В русской поэзии встречаются иногда также 7-стопные, 8-стопные ямбы, Ямбы, в особенности 4-стопный и 5-стопный — размер, наиболее часто встречаемый в русском стихе. Поэты XIX в. писали преимущественно ямбами.

Трехсложные размеры

I. Дактиль

2-стопный:

                          
                     В битве кро|вавящей
                         
                     Мощи и| права,
                          
                     Рим миро|правящий!
                         
                     Где твоя| слава?

3-стопный:

                            
                     Мира вос|торг беспре|дельный
                           
                     Сердцу пе|вучему| дан;
                            
                     В путь роко|вой и бес|цельный
                           
                     Шумный зо|вет оке|ан...[10]
                                             Блок

4-стопный:

                                 
                     Тучки не|бесные,| вечные| странники!
                                 
                     Степью ла|зурною,| цепью же|мчужною...[11]
                                                         Лермонтов

5-стопный:

                                  
                     В древние| капища| ты, как лу|на, нисхо|дила,
                                 
                     Взором лу|чистым ка|саясь вос|торженных| глаз...
                                                                   Вяч. Иванов

II. Амфибрахий

2-стопный:

                          
                     Из Инди|и дальной
                         
                     На Русь при|летев, 
                           
                     Со степью| печальной
                         
                     Их свыкся| напев...[12]
                                     Алексей Толстой

3-стопный:

                             
                     В глубокой| теснине| Дарьяла,
                            
                     Где плещет|ся Терек| во мгле,
                             
                     Старинна|я башня| стояла,
                            
                     Черне|я на черной| скале.[13]
                                         Лермонтов

4-стопный:

                                
                     Порхают| ли птицы,| играют| ли дети,|
                               
                     С душою| ли друга| скрестится| душа 
                                 
                     Ты с нами,| Ты с ними,| невиди|мый Третий,|
                               
                     Невиди|мый хмель ми|рового| ковша![14]
                                              [Даниил Андреев]

5-стопный:

                                   
                     Сквозь годы| скитанья| опять за|звучавши|е речи,|
                                  
                     Сквозь воды| забвенья| щемяща|я душу| тоска...
                                   
                     Опять об|нимаю| знакомы|е неког|да плечи|
                                  
                     И розо|вой гава|нью тают| в заре об|лака.[15]
                                                   [Даниил Андреев]

III. Анапест  

2-стопный:

                           
                     Вдоль земли| проносил|ся
                          
                     Неразга|данный сон:
                           
                     Никому| не приснил|ся
                          
                     Никогда| еще он.
                                  Фед. Сологуб

3-стопный:

                              
                     На орли|ных высо|тах Непа|ла,
                             
                     Как цветок| в снеговом| хрустале,|
                              
                     Вся в заоб|лачных снах,| увяда|ла
                              
                     Моя пер|вая жизнь| на земле.|[16]
                                       [Даниил Андреев]

4-стопный:

                                 
                     Как любил| я вас, мир|ные, снеж|ные но|чи!
                                 
                     По кварта|лам пустын|ным огни| фонарей...

5-стопный:

                                     
                     Отступи| от меня,| все дневно|е, пусто|е волненье!
                                    
                     Одино|чество! встань,| словно ме|сяц, над ча|сом моим![17]
                                                                               Брюсов

                                     
                     Петербург|ская ночь.| Воздух пу|чится че|рною льди|ной.
                                     
                     От игли|стых шагов| никому| не чинит|ся препон.
                                     
                     Кто в пальто,| кто в тулу|пе... Луна| холоде|ет полтиной,
                                    
                     Это в Нарвс|ком райо|не толпа| раздае|тся: — Гапон![18] 
                                                                        Пастернак

Четырехсложные размеры


Пэон I  

Пример:

                                   
                     С гомоном и| шутками тол|пясь у сату|ратора,
                                 
                     Дружески от|хлебывают| пенистый ор|шад
                                   
                     Юноши с квад|ратными пле|чами глади|аторов,
                                 
                     Девушки хо|хочущие| платьями шур|шат.[19] 
                                                    [Даниил Андреев]

Пэон II  

                                    
                     Невидимо| притянуты| бесплотными| магнитами,
                                  
                     Вкруг центра от|даленного,| покорно ворожбе,
                                    
                     Размеренно| вращаются| гигантскими| орбитами
                                  
                     Тяжелые| троллейбусы| мелькающе|го Бэ.[20]
                                                  [Даниил Андреев]

Пэон III    

                                   
                     Над рекою,| в нелюдимом| предвечери|и,
                               
                     Уж потрески|вал и вспыхи|вал костер
                                   
                     И туманы,| голубые| как повери|я,
                               
                     Поднимались| с зарастаю|щих озер.[21]
                                            [Даниил Андреев]

Пэон IV    

                              
                     В необозри|мом мирозда|нии, 
                            
                     Меж неизве|данных светил
                              
                     Неисчисли|мые свида|ния
                            
                     Нам Всемогу|щий начертил.
                                              Брюсов

Размеры, в которых на 1 ударный слог приходится 4, 5 и больше слогов, чрезвычайно редки. Размеры этого рода называются

гипер-пэонами и гипер-гипер-пэонами.

Пример гипер-пэона:  


                                      
                     А прожекторы,| — фиолетовый| и багровый —
                                    
                     То выхватыва|ют, то комкают| облака,
                                      
                     Будто мечутся| пламенеющие| покровы
                                    
                     Сатурналии,| — вакханалии,| — гопака.[22]
                                               [Даниил Андреев]

Пример гипер-гипер-пэона:

  
                                                             



                                       
                     Когда расплющивают| ометалличиваю|щиеся валы
                                       
                     Неповторимейшее| и драгоценнейшее| из достояний.[23]
                                                               [Даниил Андреев]


Комбинированные размеры


Комбинированные размеры составляются путем чередования стоп каких-либо двух размеров из числа указанных выше, например хорея и ямба, ямба и амфибрахия, дактиля и хорея и т.д.

Из комбинированных размеров в русской поэзии чаще других встречается ямбо-амфибрахий.

Примеры:

Ямбо-амфибрахий: (или амфибрахо-хорей)

                              
                     Безумству храбрых| поем мы славу!
                              
                     Безумство храбрых| — вот мудрость жизни!
                              
                     О, смелый сокол!| В борьбе с врагами
                              
                     Истек ты кровью,| но будет время
                               
                     И капли крови| твоей горячей...[24]
                                                  Горький


Хориямб:

                              
                     В этих глазах,| в грустных ресни|цах —
                            
                     Синь бирюзы,| блеск янтарей;|
                              
                     Звезды текут| там верени|цей,
                             
                     Льются, светясь,| волны морей.|


Ямбохорей:  

                             
                     То был светлый,| как день мая,|
                           
                     Зенит жизни,| зенит чувств;
                             
                     Он гас, мерк, он| мерцал, тая,|
                           
                     И вот, снова я нищ, пуст.


Дольники



Дольниками называется особый класс поэтических размеров, широко распространенных в немецкой и английской поэзии, а в русской очень редко применявшихся до начала XX века. Из поэтов XIX столетия дольниками пользовались иногда Лермонтов, Тютчев, Фет, но широко пользоваться ими стали только символисты, в особенности Блок.

Принцип дольников заключается в следующем.

Для произнесения 1 строки стихотворения требуется определенное время. Впечатление ритмичности возникает вследствие того, что в один и тот же отрезок времени произносится одно и то же число ударных слогов, разделенных некоторым числом неударных. Но синтаксис поэтической фразы часто вызывает задержку голоса перед некоторыми знаками препинания, замедленность или убыстренность произнесения отдельных слов. Время, потребное для произнесения отдельного слога может быть употреблено на паузу, и это не нарушит ощущения общей ритмичности. Важно, чтобы сумма единиц времени, потребных для произнесения строки, совпадала с суммой единиц времени, потребных для произнесения следующей, либо — чтобы эти суммы чередовались в определенном порядке, напр.:

А—А+1—А—А+1—А—А+1.

Чтение стихов, написанных дольниками, требует чуткого, внутреннего ощущения ритмики и подчинения голоса этому внутреннему ритмическому чувству.

Число различных дольников чрезвычайно велико. Большинство их не имеет никаких определенных наименований.

Примеры:

                               
                     Девушка| пела в цер|ковном| хоре
                             
                     О всех| усталых| в чужом| краю,
                              
                     О всех| кораблях,| ушед|ших в море,|
                              
                     О всех,| забыв|ших радость| свою.
                                
                     Так пел е|е голос,| летящий в купол,
                             
                     И луч| сиял| на белом| плече,
                               
                     И каждый| из мрака| смотрел| и слушал,
                              
                     Как бело|е платье| пело в лу|че.[25]
                                                         Блок

                              
                     Из-за си|них волн| океа|на
                             
                     Красный| бык при|поднял ро|га;
                              
                     Убежа|ли ла|ни тума|на
                             
                     Под отве|систые| берега.[26]
                                         Гумилев

                               
                     Бесследно| все сгибнет,| быть может,|
                              
                     Что ведо|мо было одним нам,
                     Но вас, кто меня уничтожит,
                     Встречаю приветственным гимном.[27]
                                                  Брюсов

                             
                     Поставьте,| невольни|ки воли,
                             
                     Шалаши| у дворцов,| как быва|ло;
                              
                     Всколоси|те весе|лое по|ле
                            
                     На месте| тронного| зала.[28]
                                              Брюсов

                              
                     Смерть не рав|няет| граждан с цар|ями.
                             
                     Каждый про|длит д|еянье сво|е.
                              
                     Разные| тропы| вьются ми|рами
                              
                     Сквозь много|слойное| бытие.|[29]
                            
                     Как ча|сто пла|чем — вы| и я —
                            
                     Над жал|кой жиз|нию| своей...|
                              
                     О, если| б знали| вы, друзья,
                            
                     Холод и| мрак гря|дущих| дней![30]
                                                      Блок

                            
                     Вечер.| Трактир| Бакасто|ва.
                          
                     Сутолока.| Шум.| Гам.|
                               
                     Грязные| полы рас|пластыва|ются
                             
                     По заплета|ющимся ногам.|
                                      Коваленский

                             
                     — Прочь, кто бо|ится!| Плачь, холоп! —
                             
                     Конница| мчится| вскачь, в га|лоп.[31] 

К классу дольников принадлежат также две категории ритмов — русский народный стих и интонационный стих.

Русский народный стих гораздо старше русской силлаботоники. Им написаны былины киевского и новгородского цикла, множество песен, сказаний, духовных стихов и т.п. Подавляющее большинство этих произведений анонимны.

В XIX веке Лермонтов воспользовался этим стихом для своей "Песни о купце Калашникове", Пушкин — для своих русских сказок. Народным стихом писал поэт Кольцов.

Этот стих рассчитан не на чтение, а на пение или произнесение нараспев. При обыкновенном же чтении он кажется иногда чем-то средним между поэзией и прозой.

Примеры:

                     Отзвонили вечерню во святых церквах;
                     За Кремлем горит заря туманная...
                     Набегают тучки на небо,
                     Гонит их метелица, распеваючи, —
                     Опустел широкий Гостиный двор.[32]
                                               Лермонтов
                           
Я летел-скакал через Яруги, Чрез Подольск, Лопастню да Серпухов, А послал меня к Дмитрий Иванычу Сам великий печальник всея Руси, Сам молельщик за нас — Сергий Радонежский.
           


Интонационный стих является крайним развитием принципа дольников. Он был разработан в XX веке поэтами-футуристами, гл<авным> образом Маяковским.

Если творцы народного стиха предполагали его произнесение нараспев, то создатели интонационного стиха рассчитывали на чтение своих произведений во весь голос с эстрады, с трибуны. Свойственный дольникам упор на интонацию, на убыстрение и замедление темпа речи здесь доводится до предела: интонации резко подчеркиваются, голос то поднимается до крика, то понижается до театрального шепота, речь то убыстряется до того, что почти проглатываются целые слова, то замедляется вплоть до употребления пауз, длящихся несколько секунд.

Естественно, что принцип интонационного стиха оказывается наиболее эффективным в жанре так называемой гражданской лирики, — в поэзии политической, агитационной.

При чтении одними глазами, "про себя", интонационный стих воспринимается с трудом, его ритмику нелегко уловить, иногда он даже кажется рубленной на куски прозой.

Гекзаметр


К классу комбинированных размеров относится также гекзаметр.

Это — древнегреческий размер, которым написаны знаменитые поэмы Гомера. У нас он употреблялся для переводов этих памятников на русский язык, а также и для оригинальных произведений. Гекзаметром пишут всегда без рифм.

Гекзаметр очень близок к шестистопному дактилю. Отличает его то, что из III стопы автор может выбрасывать (в пределах некоторых правил) 1 или 2 неударных слога.

                                    
                     или               

Примеры:

                     Слышу божественный звук умолкнувшей эллинской речи,
                     Старца великого тень чую смущенной душой.[33]
                                                                    Пушкин
                     Мудрость! На утреннем Ганге ты лотосом белым приснилась,
                     Лилией нам расцвела здесь, в Галилейской земле.[34]
                                                                   Вяч. Иванов


Спондеи


Спондеем называется стопа, состоящая
из двух ударных слогов:  

Естественно, что в чистом виде спондей почти не употребляется. Но в сочетании с другими размерами он может образовывать множество своеобразных размеров, звучание которых непохоже на звучание каких бы то ни было других метрических систем.

До сих пор в русской поэзии те возможности, которыми богато спондеическое стихосложение, использованы очень мало.

Известны следующие категории спондеических размеров:

I. Спондеические восходящие,

в которых спондеический элемент сконцентрирован в начале строфы или в начале каждой из составляющих ее и единообразно повторяющихся групп стоп.

Примеры:

                                   Вон —
                                   в славе —
                              Знак
                              Льва.
                                   Ночь
                                   правит.
                              Бьет
                              Два.[35]
Груз Дум Прочь Скидывается, Гонг Бьет, Смех Взвихривается, — Пусть Дождь — Кровь Взбадривается! — Сам Вождь В нас Всматривается![36]


II. Спондеические срединные,

в которых спондеический элемент сконцентрирован в середине строфы или в середине каждой из групп стоп, составляющих эту строфу.

Примеры:

                                    Гудит
                                Шаг гиганта
                                    в снегу,
                                Льду, воде.
                                    Сквозь мглу
                                Транспаранты
                                    В косом
                                Прут дожде...[37]

...Чью дружелюбную мощь Хор Славить придет на луга, В глубь расколдованных рощ, В бор, В поле и на берега...[38]


III. Спондеические нисходящие,

в которых спондеи сконцентрированы в конце. Примеры:

                                Рати! Цитадель
                                Стиснута вокруг.
                                Шире раздвигай
                                      Брешь,
                                В эту колыбель
                                Роскоши и мук
                                Влейся! разрушай!
                                      Режь![39]
— А фейерверк-то! До туч брызг рой! — Тысячецветным шатром ток струй! — Эй, выходи на балкон: вон — змей, Десятихвостый дракон! волк! Вий![40]


IV. Спондеические обнимающие,

в кот<орых> спондеи расположены и в начале и в конце.

Примеры:

                                Срок
                                Бьет.
                           Пронесем через мост 
                                           Труп.
                                Жизнь
                                Ждет,
                           И торопит на пост 
                                           Труд...[41]
                                В тыл
                           Голого зада, в простой — вместо свеч —
                                                           круг
                                                           ламп,
                                Бил
                           Голос оратора, ухала речь,
                                                      как
                                                      штамп...[42]


V. Спондеические многоярусные

строфа сложного комбинированного типа.

Кроме того, отдельные спондеи могут свободно вплетаться в ткань обыкновенных дольников.

Наряду с указанной классификацией спондеев они могут быть также разбиты на группы в зависимости от того, с каким другим метром сочетаются они в данном случае: с дактилем ли, с хореем ли, с пэоном ли и т.д.

РИФМА


Если строка оканчивается на ударный слог, рифма в такой строке называется мужской. Примеры:

                     огонь — ладонь
                     веретено — давно
                     шелк — волк
                     книг — поник


Если последним ударным слогом в строке является второй слог от конца, рифма в такой строке называется женской. Примеры:

                     погони — ладони
                     воли — давно ли
                     шелка — волка
                     книга — расстрига


Если последним ударным слогом в строке является третий слог от конца, рифма в такой строке называется дактилической. Примеры:

                     ладонями — погонями
                     давно ли я — магнолия
                     пения — терпения
                     пламенный — каменный


Если последним ударным слогом в строке является четвертый, пятый или шестой слог от конца, рифма в такой строке называется гипердактилической. Примеры:

                     радостную — сорокоградусную
                     скашивая — расспрашивая
                     сбрасывающий — засасывающий


Таким образом:

                      мужская рифма
                       женская рифма
                        дактилическая рифма
 гипердактилическая рифма


Если рифмуют соседние строки, рифма наз<ывается> парной.

Например:

                     Ворон ворону в ответ:
                     Знаю, будет нам обед;
                     В чистом поле под ракитой
                     Богатырь лежит убитый.[43]
                                         Пушкин

Если строки рифмуют через одну (А–В–А–В), такая рифма наз<ывается> перекрестной.

                     На воздушном океане
                     Без руля и без ветрил
                     Тихо плавают в тумане
                     Хоры стройные светил.[44]
                                         Лермонтов

Если строки рифмуют так: А–В–В–А, рифма называется обнимающей.

                     Если жизнь тебя обманет,
                     Не печалься, не сердись!
                     В день уныния смирись:
                     День веселья, верь, настанет.[45]
                                          Пушкин

В поэзии встречается много и других видов рифмической последовательности. Однако изучение их связано с другим разделом стиховедения — со строфикой.

Рифмы делятся также на следующие разряды:

1. Флексионная:

                     золотой — домой
                     мира — лира
                     счет — народ

2. Опорно-согласная:

                     золотой — устой
                     мира — кумира
                     счет — течет

3. Глубокая:

                     тетрадь — не трать
                     корана — только рана
                     весна — десна

4. Корневая:

                     полночь — полный
                     ночам — начал
                     Крым — открыл

5. Усеченная:

                     молодзолото
                     плачу — складчина

6. Бесконцовая:

                     назад — глаза
                     окон — рока
                     плакать — лака

7. Ассонанс:

                     складный — закатный
                     сокол — стока
                     отрочество — водоросли

8. Усеченный ассонанс:

                     плачу — охваченный

9. Консонанс:

                     розариза
                     томтам
                     мера — мира
                     лаком — кликом
                     перинаПеруна

10. Консонанс-ассонанс:

                     кружевомскрежетом
                     кроющими — играющие

Кроме того, наряду с простыми рифмами употребляются составные:

                     по снегу — постнику
                     зари я — Мария
                     Боже — кто же
                     просто — до ста
                     незримая — из Рима я
                     пра́деду — попра́ть иду

Высшей формой развития составной рифмы является рифма абсолютная:

                     Я от тоски нем; а то, граф,
                     Я бы вас сводил в кинематограф.


Аллитерация


Аллитерация есть повторение одних и тех же или сходных звуков внутри строки.

Аллитерирование — основа музыкальности стиха.

Примитивные способы пользования аллитерацией проиводят к тому, что аллитерация резко бросается в глаза.

Например — инструментовка (аллитерирование) на звук "л", сознательно проведенная таким образом, что этот звук участвует в каждом слове строфы:

                     С лодки скользнуло весло,
                     Ласково млеет прохлада...
                     Милый! мой милый! светло,
                     Сладко от беглого взгляда.[46]
                                         Бальмонт

Сложная инструментовка на "н":

                     Посмотри: в тени чинары        н — 18
                     Пену сладких вин                 л — 8
                     На узорные шальвары            р — 7
                     Сонный льет грузин.              т — 6
                     И, склонясь в дыму кальяна
                     На цветной диван,
                     У жемчужного фонтана
                     Дремлет Тегеран.[47]
                                            Лермонтов

Благодаря тому, что здесь "н" неравномерно разбросаны по строфе, аллитерация не кажется навязчивой, как это было в первом случае.

Каждый звук речи обладает определенной эмоциональной, музыкальной выразительностью.

"Л" и особенно "ль" — звуки ласковые, нежные, как бы влажные. Однако твердое "л", тем более удвоенное, может производить и впечатление большой твердости, мужественности (кинжал, металл).

"Н" (и в особенности "нн")—звук как бы задумчивый, матовый, мечтательный, несколько таинственный.

"Р" — звук, богатый нюансами: от величавой торжественности до повелительной резкости и грубой грузности.

Все эти нюансы зависят не только от смысла слов, но и от ритма, и от того, с какими другими звуками, в какой последовательности, сочетается данный стержневой звук.

Примеры.

Звук "р", использованный для выражения властного, резкого приказа:

                     Рати! Цитадель
                     Сдавлена вокруг.
                     Шире проскребай
                              Брешь, —
                     В эту колыбель
                     Роскоши и мук
                     Влейся! разрушай!
                              Режь!
                              [Даниил Андреев]

Звук "р", использованный для выражения суровой и мужественной торжественности:

                     Мой стих трудом громаду лет прорвет
                     И явится — весомо, грубо, зримо,
                     Как в наши дни вошел водопровод,
                     Сработанный еще рабами Рима.[48]
                                              Маяковский

Таким образом, смысл слов, ритм и другой характер сочетаний с окружающими звуками изменяют то эмоциональное впечатление, которое производится частым повторением звука "р".

Существует очень много различных видов аллитерации. Для примера можно назвать следующие:

Анафора — повторение одних и тех же (или сходных) звуков в начале слов.

                     ...И пунша пламень голубой.[49]
...Пал Порт-Артур, пал.[50]
...Молотом мощным Мйольнир ударил...


Анафаза — повторение одних и тех же (или сходных) звуков в середине слов (или одного — в начале, другого — в середине).

                     Волна на волну набегала,
                     Волна погоняла волну... —[51]

(повторение слога ала в конце слов есть эпифора, а не анафаза).

                     Раскаленные ступени
                     Царственных могил...[52]

Эпифора — повторение одних и тех же или сходных звуков в конце слов.

                     Сердечной ревностью горя,[53] 
                     Он взором опытным героя... —[54]

эпифора со сходными звуками.

                     ...И веют древними поверьями
                     Ее упругие шелка,
                     И шляпа с траурными перьями,
                     И в кольцах узкая рука.[55]
                                               Блок

В этой строфе, кроме эпифоры "ми", имеется анафора "шл" (шляпа — шелка) и сложная инструментовка на "р".

Зевгма — (стык): повторение последнего звука слова в начале следующего:

                     Свои уста оторвала...
                     В лучах фонарей реющей тенью...[56]

Наряду с простыми аллитерациями существуют сложные системы их: перекрестная, последовательная, обхватная и др.

Пример перекрестной аллитерации (в которой чередуются сначала I, потом II звук, потом опять I, опять II):

                     На мутном небе мгла носилась...[57]

Пример обхватной аллитерации:

                     Мутно небо, ночь мутна.[58]


Цезура


Цезурой называется интонационный перелом строки (преимущественно в 5-стопном и 6-стопном ямбе).

В 5-стопном ямбе этот перелом достигается тем, что последний слог II стопы совпадает с концом слова. В 6-стопном ямбе с концом слова должен совпадать последний слог III стопы.

Примеры 5-стопного ямба с цезурой и без цезуры:

                     Признаться вам, | я в пятистопной строчке
                     Люблю цезуру на второй стопе.
                     Иначе, стих| то в яме, то на кочке,
                     И хоть лежу| теперь на канапэ,
                     Все кажется мне, будто в тряском беге
                     По мерзлой пашне мчусь я на телеге.[59]
                                                           Пушкин

6-стопный ямб:

                     О, кто бы ни был ты,| чье ласковое пенье
                     Приветствует мое| к блаженству возрожденье,
                     Чья скрытая рука| мне крепко руку жмет,
                     Указывает путь| и посох подает.[60]
                                                            Пушкин

Степень мастерства в пользовании цезурой является в известной степени мерилом того, в какой мере автор овладел техникой ямбического стихосложения.


СТРОФИКА


Строфикой называется раздел поэтики, посвященный изучению различных типов поэтич<еской> строфы, а также различных сочетаний строф между собой. Сюда же относится изучение так называемых "твердых форм".

Строфа есть сочетание нескольких строк, связанных между собой общей системою рифм.

В русской поэзии XVIII века преобладали двухстрочные строфы. Широко пользовались александрийским стихом — т.е. двухстрочною строфою шестистопного ямба (разумеется, с парною рифмой). Александрийский стих любил и Пушкин. Позднее эту форму стали употреблять редко, а теперь ею не пользуются вовсе. Пример:

                     Ты понял жизни цель: счастливый человек,
                     Для жизни ты живешь. Свой долгий, ясный век
                     Еще ты смолоду умно разнообразил:
                     Искал возможного, умеренно проказил...[61]

С Пушкина начинается преобладание четырехстрочной строфы — как в ямбе, так и в других размерах. Это преобладание продолжается до Маяковского и, после некоторого перерыва в первые 15 лет советской эпохи, восстанавливается в 30-х годах нашего столетия.

Четырехстрочные строфы имеются различных типов, в зависимости от размера, в котором они написаны, и от различных систем рифмы. Самый распространенный тип, очень часто употребляемый до сих пор, — четырехстрочная строфа четырехстопного ямба с перекрестною рифмой, при чем I и III строки связаны женскою рифмой, а II и IV — мужской. Напр<имер>:

                     Таким огнем душа палима,
                     Отвергла мрак земных сует,
                     И внемлет арфе серафима
                     В священном ужасе поэт.[62]

Подобные примеры можно было бы умножать почти до бесконечности.

Наряду с четырехстрочной строфой русскими поэтами XIX и XX веков разрабатывались и многочисленные другие виды и типы строф.

Примеры:

6-строчная строфа трехстопного ямба:

                     Она пришла с заката;              А
                     Был плащ ее заколот               Б
                     Цветком нездешних стран:        В
                     Звала меня куда-то                 А
                     В бесцельный зимний холод       Б
                     И в северный туман.[63]           В
                                                 Блок

Сложная 6-строчная анапестическая строфа:

                     Ненавидим оковы                   А
                     Светлозданного строя              Б
                     И под кровом безлунных ночей  В
                     Колеблем основы                    А
                     Мирового покоя,                    Б
                     Прометей![64]                       В
                                               Вяч. Иванов

8-строчная строфа трехстопного амфибрахия:

                     Под ветром холодные плечи       А
                     Твои обнимать так отрадно        Б
                     Ты думаешь — нежная ласка,     В
                     Я знаю: восторг мятежа!            Г
                     И теплятся очи, как свечи         А
                     Ночные, и слушаю жадно:          Б
                     Шевелится страшная сказка       В
                     И звездная дышит межа.[65]       Г
                                                   Блок

6-строчная строфа 5-стопного хорея:

                     Поддалась лихому наговору,       А
                     Отдалась разбойнику и вору,      А
                     Подожгла посады и хлеба,         Б
                     Разорила древнее жилище,         В
                     И пошла поруганной и нищей     В
                     И рабой последнего раба.[66]      Б
                                                 Волошин

Существует множество различных видов и типов строф. Перечисление их, сопровождаемое примерами, заняло бы много десятков страниц.

Твердыми формами называются такие поэтические каноны, "трафареты", по которым можно строить стихотворение лишь при условии строжайшего соблюдения определенных правил ритмики, рифмовки и строфики.

Некоторые твердые формы представляют собой каноны для отдельных законченных стихотворений (сонет, рондо, триолет, газелла и др.). Другие же твердые формы являются такими канонами, многократным, последовательным повторением которых пользуются для длинных поэтических произведений, в особенности поэм. Таковы октавы, терцины и др.

1. Октава

Строфа октавы состоит из 8 строк. Из них 6 первых рифмуются перекрестно, а 2 заключительных — парно. Получается следующая канва: АБАБАБВВ. Октавы пишутся пятистопным ямбом.

Например:

                     Как весело стихи свои вести                   А
                     Под цыфрами, в порядке, строй за строем,  Б
                     Не позволять им в сторону брести,            А
                     Как войску, в пух рассыпанному боем!       Б
                     Тут каждый слог замечен и в чести,          А
                     Тут каждый стих глядит себе героем,        Б
                     А стихотворец... с кем же равен он?          В
                     Он Тамерлан, иль сам Наполеон.[67]         В
Пушкин


2. Сонет

Сонет — стихотворение из 14 строк, написанное 5-стопным или 6-стопным ямбом. Оно состоит из двух 4-строчных строф и 1 шестистрочной (заключительной). Две первых строфы должны быть объединены общей рифмовкой. На эти 8 строк полагается только 2 рифмы: 1 мужская и 1 женская. Расположение рифм допускается либо А–Б–А–Б–А–Б–Б–А либо А–Б–Б–А–А–Б–Б–А.

Например:

                     А  Поэт! Не дорожи любовию народной.
                     Б  Восторженных похвал пройдет минутный шум;
                     А  Услышишь суд глупца и смех толпы холодной,—
                     Б  Но ты останься горд, спокоен и угрюм.
                     А  Ты царь: живи один. Дорогою свободной
                     Б  Иди, куда влечет тебя свободный ум,
                     Б  Усовершенствуя плоды любимых дум,
                     А  Не требуя наград за подвиг благородный.

В заключительной шестистрочной строфе допускаются 3 рифмы, а расположение их оставляется на благоусмотрение автора.

Пример:

                     В  Они в тебе самом. Ты сам свой высший суд;
                     В  Всех лучше оценить умеешь ты свой труд.
                     Г  Доволен ли ты им, взыскательный художник?
                     Д  Доволен? Так пускай толпа его бранит
                     Д  И плюет на алтарь, где твой огонь горит,
                     Г  И в детской резвости колеблет твой треножник.[68]
                                                          Пушкин

3. Терцина

Терцина представляет собою такое построение пятистопного или 6-стопного ямба, в котором рифмы, как бы цепляясь друг за друга, образуют непрерывную прядь любой длины. Терцинами пишутся преимущественно поэмы, даже эпопеи (напр. "Божественная комедия" Данте).

Рифмы располагаются так:

                     А  Тогда я демонов увидел черный рой,           — ой
                     Б  Подобный издали ватаге муравьиной,           — иной
                     А  И бесы тешились проклятою игрой:             — ой
                     Б  До свода адского касалася вершиной            — иной
                     В  Гора стеклянная, как Арарат остра,             — ра
                     Б  И разлегалася над темною равниной.            — иной
                     В  И бесы, раскалив как жар чугун ядра,          — ра
                     Г  Пустили вниз его смердящими когтями;         — ями
                     В  Ядро запрыгало — и гладкая гора,               — ра
                     Г  Звеня, растрескалась колючими звездами,      — ами
                     Д  Тогда других чертей нетерпеливый рой        — ой
                     Г  За жертвой кинулся с ужасными словами,      — ами
                     Д  Схватили под руки жену с ее сестрой,          — ой
                     Е  И заголили их, и вниз пихнули с криком,      — иком
                     Д  И обе, сидючи, пустились вниз стрелой...       — ой
                     Е  Порыв отчаянья я внял в их вопле диком:     — иком
                     Ж  Стекло их резало, впивалось в тело им         — им
                     Е  А бесы прыгали в веселии великом.[69]        — иком
                                                                Пушкин

и так далее.

НОВЫЕ МЕТРО-СТРОФЫ[70]

(из книг "Бродяга" и "Русские боги"),
впервые вводимые в русскую поэзию
Перечень, классификация, образцы



I. ГРУППА СПОНДЕИЧЕСКИХ ВОСХОДЯЩИХ



1. Спондей[71]
        
                     Уж                                               Вариант: Вон —
                     в темь                                                        в славе —
                  Пал                                                          Знак
                  месяц.                                                       Льва.
                     Бьет                                                          Ночь
                     семь.                                                         правит.
                  Бьет                                                         Бьет
                  десять. [72]                                                два.[73]


2. Спондеоямб
         
         

                                                 —Свет!
                                           Светлый свет!
                                                      — Жар!
                                                      Добрый жар!
                                                 — Благ,
                                           Щедр и свят
                                                      Ваш
                                                      Страстный дар![74]


3. Спондей удвоенный дактилический
 
 

                                                 Страж!
                                            Взять
                                         Вот
                                    Этого:
                                                 Смыть
                                            Лик!
                                         Скрыть
                                    След его![75]


4. Спондей удвоенный гипердактилический
 
   

                                Груз               Варианты:                        Вой,
                            Дум                                                     вой,
                       Прочь                                                   Ветр
                   Скидывается.                                            Взвеивающийся!
                                Пляс                                                     Плачь,
                            Мчит,                                                  Плачь,
                       Кровь                                                   Дух
                   Взбадривается, —                                        Жалующийся!
                                Гонг                                                     Рой
                            Бьет,                                                  Хлябь
                       Смех                                                    Волн
                   Взвихривается,                                          Рушащихся,
                                Сам                                                      Мчи
                            Вождь                                                  вдаль
                       В нас                                                   Гроб
                   Вглядывается!..[76]                                 Взбрасывающийся![*76]


5. Восходяще-нисходящая гипердактическая кваттурдецима[77]

  
     
        
     

                                             Вот,
                                        Сплошь
                                   Полная древними призраками,
                                             Бьет
                                        Счет
                                   Полночь над башенным рвом.
                                             Блеск
                                        Рамп
                                   Сразу сменяется сумерками...
                                             Стих
                                        Треск
                                   Джазов, — юркнув
                                             Как
                                        Гном.[*77]


6. Спондей облегченный аккомпанементный
   
   

                                   Нам
                                   Сам
                                   Черт не брат:
                                   Скачем передом назад.[78]


    
 
      
 

                                   Уж ночь. Выйду из хаты...
                                   Порог, сени, крыльцо...
                                   Высок купол крылатый
                                   И мрак дышит в лицо.[79]


8. Восходящая дактилическая децима[80]

    
          
        
   

                                            Тих
                                         Волн
                                     Ропот... Не плещется белыми гривами
                                            Бег
                                         Пен
                                     Бурых на отмели берега дремлющего...
                                            Смолк
                                         Вой
                                     Шторма, что раньше бросал их приливами,
                                            Стих
                                         Рог
                                     Бурь, и моря замыкаются землями.[81]


II. ГРУППА СПОНДЕИЧЕСКИХ СРЕД



1. Ямбохорей
         
          
          
        

                                        Смешав правду с нагой ло[жью,]
                                                 смесив знанье с тр[ухой догмы,]
                                        Здесь дух века мнет ум тыс[яч,]
                                                 росток нежный, эфир [душ.]
                                        Чтоб их после швырнуть в [город,]
                                                 в огонь строек, по [...?]
                                        Чтоб влить сонмы живой каплей
                                                 в прибой строя, в ст[альной туш...][82]


2. Вальс
          
          

                            Жаркий пульс танца
                                                   тмит разум,
                                                            [бьет в жилах.]
                            Арки зал шумных
                                                   слив в огне[нный
                                                                   круг.]
                            Тешит смех тайный
                                                   глаз юных,
                                                            [уст милых,]
                            Нежит вкруг талий
                                                    жар сомкну[тых
                                                                 рук...][83]


3. Дохмий
[  ]        
[  ]        

                   [Гудит                                                   Сквозь мглу
                   Шаг гиганта                                    Транс-паранты
                   В снегу,                                                      В косом
                   Льду,] воде,                                    Прут дожде...[84] 


4. [...х]валебная
              
              

                                        [...] юного мощь
                                                 Хор
                                             Славить грядет на луга,
                                        [В тень] расступившихся рощ,
                                                 В бор,
                                             В поле — и на берега![85]


5. Анапесто-хорей[86]

...          
...          

                                        [...]ама — точно луч солнца:
                                        [За]стыл в танце золотой стан,
                                        [...]блики золотят бронзу,
                                        [...]лом строгим ореол канн.[87]


6. Срединный удвоенный гипердактилический спондей
     
     
     
     

                     Поспешай                                                  С вас сорву
                     Встать,                                                   Гнет
                 Чернь                                                      Всех
              Мечущаяся!                                               Заповедей,
                     Растерзай                                                 Заглушу
                     Плоть                                                     Плач
                 Царств                                                     Всех
              Рушащихся!                                               Проповедей...[88]


7. Срединная восклицательная
   
   

                                    — Хоть дожевать вафельку!..
                                    — Дорастоптать туфельку!..
                                    — Доцеловать девочку...
                                    — Дохохотать шуточку...[89]


8. Срединно-спондеическая секстина
          
          

                                    — В шкуры! — в шубы! — в шелк!
                                                             — вмех!
                                              — Мы, кто так дрожал...
                                    — В дупла теплых тел —
                                                             Тех,
                                              Кто в дома бежал.[90]



III. ГРУППА СПОНДЕИЧЕСКИХ НИСХОДЯЩИХ



1. Хориямбо-спондей
     

 
 

                                        Я
                                           за стеной
                                                    рыл
                                                       вал;
                                        Я укреплял
                                                   мощь
                                                       скреп;
                                        Смерду закон мой стал
                                                   Необходим,
                                                       как хлеб...[91]


2. Хорео-анапестная усеченная


 
 

                     Рати! Цитадель                                       В эту колыбель
                     Нами занята.                                          Роскоши и мук
                     Шире раздвигай                                      Влейся! разрушай!
                         Брешь,                                                 Режь![92]


3. Четырехстопно-ямбическая спондейная децима
   
   

 

                                  — На плаху, дыбу, на костер —
                                                                       всех
                                                                            недругов!
                                  — Спасенье тысячам сирот,
                                                                       вдов,
                                                                            отроков!
                                  — Освобожденье и простор
                                                                       всем
                                                                            узникам!
                                  — Чтоб справедливый эшафот
                                                                       стал
                                                                            праздником![93]


4. Ямбо-пиррихическая спондейная декада[94]
 
 
 
 

                                  — Железо стягивая, плотним
                                                                  Ткань
                                                                       Мышц.
                                  — Никель разжевывая, густим
                                                                  Кровь
                                                                       Вен.
                                  — Золото всасывая, крепим
                                                                  Свой
                                                                       Мозг!
                                  — Усиливаемся, хозяин, усиливаемся.[95]


5. Дактиле-ямбо-спондическая секстина

  

                    — Труженик! Усвой                                     Плотной пеленой
                                           Наш                                                    Вдоль
                                        Ямб:                                                   Рва
                    Стройся чередой                                       Двигайся за мной:
                                           Близ                                                   Раз!
                                        Дамб;                                                  Два![96]


6. Дактиле-спондеическая децима первая

   
   
 

                                   А фейерверк-то! до туч
                                                                брызг
                                                                      рой!
                                   Тысячецветным шатром
                                                                ток
                                                                      струй...
                                   Эй, выходи на балкон:
                                                                вон —
                                                                      змей,
                                   Девятихвостый дракон!
                                                                волк!
                                                                      Вий!..[97]


7. Пятистопно-ямбический спондей
         
         

                                   Как горестно взмывает на простор
                                                                           чуть-лунный
                                   Гудков за горизонтом перебор
                                                                      трех-струнный![98]


8. Спондеизированный анапест первый
  
     
      
     

                                   Мчатся гимны, звенят
                                                             метрами...
                                   Порошит вихревой
                                                             снег...
                                   Взвит метелями, смят
                                                             ветрами
                                   Мой короткий, мой злой
                                                             век.[99]


9. Пэоно-спондеическая плясовая
        
        

                                   Слышатся набеги, разгул,
                                                                 ширь
                                                                      рек,
                                   В заревах и в неге лихих
                                                                 дней
                                                                      бег...[100]


10. Спондеизированный анапест второй
     
      
     
      

                                  На траву я упал
                                                     ниц,
                                  Я зеленым дышал
                                                     запахом...
                                  Стихли днем голоса
                                                     птиц;
                                  Уже солнце текло
                                                     к западу.[101]


11. Спондеизированный четырехстопный ямб
      
          
       
          

                                                         Тишь
                                                         Хвои,
                              Где сходятся на отчий брег
                              Природа-Мать и человек —
                                                         Лишь
                                                         Двое.[102]


12. Спондеизированный дактилеямб
     
    
     
    

                               Запахи с лугов
                                                 слаще,
                               Пламенней косой
                                               луч...
                               Тихо заалел
                                                 в чаще
                               Домик у лесных
                                               круч.[103]


13. Дактиле-спондеическая децима вторая
        
        
         
        

                               Ночь, нисходя, у окрайн
                                                            Жгла
                                                                 зарева...
                               В маске лежал он у стен,
                                                            Весь
                                                                 наг,
                               Города страшного гость,
                                                            Бич,
                                                                 царь его,
                               В смерти приняв на лицо
                                                            Твой
                                                                 знак.[104]


14. Амфибрахио-спондеическая децима вторая
          
        
          
         

                               И в самодержавных сердцах
                                                                  в час
                                                                        гнева
                               Смолкал многошумных страстей
                                                                      злой
                                                                           спор,
                               Когда опускала на них
                                                          Мать-
													  Дева,
                               Печальница Русской Земли,
                                                                свой
                                                                      взор.[105]


15. Амфибрахио-спондеическая октава
          
         
           
— — —

                                    Когда не разделишь в клокочущем шторме
                                    Пучину — от материков,
                                                                          в дни
                                                                                бед,
                                    Одна лишь Звезда утопающим в скорби,
                                    И на берегах — маяков
                                                                          нам
                                                                                нет.[106]


16. Пэоно-спондеическая октава первая
        
        
          
        

                                   Броситься колдобинами гор американских,
                                   Ухая и вскидываясь вбок,
                                                                 вверх,
                                                                        вниз,
                                   Срывами и взлетами по рытвинам гигантским
                                   Сцепливаясь судрожно в клубок:
                                                                  — Бис![107]


17. Пэоно-спондеическая октава вторая
        
       
        
       

                                   Вспыхнут ожерелья фонарей
                                                                     вдоль
                                                                           трасс
                                   Музыкой соцветий небывалых.
                                   Манят вестибюли: у дверей —
                                                                     блеск
                                                                           касс,
                                   Радуга неоновых порталов.[108]


18. Пэоно-спондеическая секстина
         
       
         
       

                                   Встанет попурри, как балерина, на носок,
                                   Тельце — как у бабочки: весь груз —
                                                                      Грамм, —
                                   Будто похохатывает маленький бесок:
                                   — Дранта-рата-рита, тороплюсь
                                                                      К вам![109]


19. Ямбо-спондеическая кваттурдецима первая
          
       
        
       

                                   Звенит хрусталь
                                                       дзинь-дзинь,
                                   Поет бокал
                                                 свой тост,
                                      Сопрано льет
                                                     каскад,
                                          Дрожа, —
                                   И брезжит даль
                                                       сквозь синь,
                                      И в серебре
                                                 смех звезд,
                                      И на горе —
                                                    в цвету —
                                          Межа.[110]


20. Дактиле-спондеическая секстина
          
   
          
    

                                   Но, как и прежде, венцом Мономаха
                                   Белый горит
                               Столп,
                                   Вечно-единый, превыше размаха
                                   Распрей и битв
                               Толп.[111]


21. Пэоно-спондеическая декада
         
        
         
        

                               Ветром овеваемы, теплом
                                                             дня
                                                                 пóлны,
                               Высотой качаемы, смеясь,
                                                 Поем,
                               Чтоб с закатов розовых лились
                                                             к нам
                                                                 волны,
                               Нежа нас над городом — одних,
                                                 Вдвоем.[112]


22. Спондеизированный анапест третий
     
     
     
    

                               ...Оттого что Господь
                                                   косит
                               Дни как травы,
                                              к мольбам
                                                   глух...
                               Оттого, что не плоть
                                                   просит
                               Злой отравы,
                                           но сам
                                                   дух.[113]


23. Анапесто-спондеическая децима ("карнавальная")
     
     
      
      

                               А снаружи — в огнях
                                                        Мрак
                                                              Улиц,
                               Фейерверком залит
                                                        Весь
                                                              Мост;
                               Каждый угол гудит
                                                        Как
                                                              Улей;
                               Скетчи шумных эстрад
                                                        Жгут
                                                              Мозг.[114]


24. Ямбо-спондеическое четырнадцатистишие второе
           
       
           
       

                                           — Я в тростниках
                                      Вью-вью!
                                           Я в родниках
                                      Пью-пью!
                                           Я в лозняках
                                      Лью трель
                                           Мою;
Сев на корчу, Дом свив, Прощебечу: — Жив, жив! Пою, свищу: — Чив, чив, Чи-ю!..[115]


25. Ямбо-спондеическая секстина
           
            

                               Тебя невестим, одеваем
                                                      Парчой
                                                Злачною, —
                               Сияй, дитя, над диким краем
                                                      Свечой
                                                Брачною![116]


26. Анапесто-спондеическая октава
      
     
     
     

                               Не умолкнут кругом
                                                       битвы
                               И ясней засквозит
                                                     нам
                               Храм, что строит теперь
                                                       Витберг —
                               В запредельном Кремле
                                                     храм.[117]


27. Хориямбо-спондеическая октава
        
    
       
    

                               И не вместят
                                             Сны человечества
                               Грез, что блестят
                                          Мне, —
                               Этот псалом
                                             Ангелов вечности
                               На мировом
                                          Дне.[118]


IV. ГРУППА СПОНДЕИЧЕСКИХ ОБНИМАЮЩИХ



1. Хориямб простой
       
       

                               — Враг у ворот!
                               — Сколько? — Тьма тем!
                               — Водоворот
                               — Тысяч — у стен...[119]


2. Обоюдо-спондеическая октава первая

                               Срок
                               Бьет.
                           Пронесем через мост
                                            Труп.
                               Жизнь
                               Ждет,
                           И торопит на пост
                                            Труд![120]


3. Обоюдо-спондеическая октава вторая

                           В свод
                    Голого зала, в простой — вместо свеч —
                                                    Круг
                                                    Ламп,
                           Бил
                    Голос оратора, ухала речь,
                                                    Как
                                                    Штамп...[121]


4. Обоюдо-спондеическая октава третья

                           — Нас, узников, жрет
                                              Труд.
                           — Нас, смертников, жмет
                                              Страх:
                           — Час, кланяясь, бить
                                              Бут;
                           Два — ползая — рыть
                                              Прах.
                           Тут, в сумраке, нет
                                              Смен,
                           Вглубь поприща сход
                                              Крут...
                           Весь медленный век —
                                              Плен,
                           Весь горестный век —
                                              Труд.[122]


5. Спондеическая многоярусная первая

                   ...Оттуда — на мгновение, внизу
                                         вся
                                         в пламенных сияньях несосчитанных — Москва,
                                                                               наш
                                                                                   рок,
                   В дни горя, в ураганах и в грозу —
                                        страж
                                        каменный, в годину же хмельного торжества —
                                                                                наш
                                                                                    бог.[123]


6. Спондеический дактилеямб



                           В узел сатаны нити городов 
                                                        Свиты,
                           Кармою страны скован по рукам 
                                                        Дух...
                           Где ты в этот час, ближний из сынов 
                                                        Света,
                           Бодрствующий в нас огненной борьбой
                                                        Двух?[124]


7. Ямбо-спондеическая секстина

                           Здесь —
                       Пышные лестницы, каждый их марш —
                                                      Прям,
                           Здесь
                       Вдоль коридоров шелка секретарш —
                                                      Дам...[125]


V. ГРУППА НОВЫХ СИЛЛАБОТОНИЧЕСКИХ ОКТАВ



1. Русская октава ямбическая
   А
         Б
         Б
               В
   А
         Г
         Г
               В

                           Я слышал, как цветут поверия
                           Под сводом теремов дремучих,
                           И как поет в крылатых тучах
                           Серебролитный звон церквей,
                           Как из-под грузных глыб империи
                           Дух воли свищет пламенами
                           И развевает их над нами
                           Злой азиатский суховей.[126]


2. Русская октава хореическая
    А
          Б
    А
                В
    Г
          Б
    Г
                В

                           И, как отсвет вечно-юного
                           Золотого утра мира,
                           Видишь крылья Гамаюновы,
                           Наклоненные к ручью,
                           Слышишь пенье Алконостово
                           И смеющиеся клиры
                           В чащах праведного острова
                           У Отца светил, в раю.[127]


3. Русская октава амфибрахическая первая
          А
    Б
          А
    Б
    В
          Г
    В
          Г

                           И, мерно сходясь над народом,
                           Как тени от волн набегающих,
                           Скрывают бесплотные воды
                           Молящих, скорбящих, рыдающих.
                           И к полчищам вражьим доносится
                           Лишь звон погруженного Града,
                           Хранимого как дароносица,
                           Негаснущего как лампада.[128]


4. Русская октава амфибрахическая вторая







                          Ты с башни лиловой сходила
                          В плаще векового преданья,
                          А в улицах, в ночи свиданья,
                          Как оттепель стлалась у ног,
                          Сулила, звала и грозила
                          И стужей, и вечной изменой,
                          С бездонных окраин вселенной
                          Мерцая, как звездный клинок.[129]


5. Русская анапестическая октава первая
    А
    Б
    А
          В
    Г
    Б
    Г
          В

                                       ...И в сиреневых далях
                                   Цепь двойных канделябров
                               По ночным магистралям
                          Устремилась к тебе, —
                                       Страсть горячих и юных,
                                   Доблесть гордых и храбрых
                               Чарам жертвуя лунным
                          И твоей ворожбе.[130]


6. Хореическая октава 4-х-стопная усеченная
    А
    Б
    А
                                   В
    Г
    Б
    Г
                                   В

                          Над столицей мировою
                          Слышишь гул страстей народных?
                          Так звучал "эван-эвоэ"
                                  В древний век!
                          Хмель и кровь потоком алым
                          Бьют из капищ темносводных,
                          Льют по руслам небывалым
                                  Новых рек.[131]


7. Анапестическая октава усеченная
    А
    Б
    В
                       Г
    А
    Б
    В
                       Г

                          Отпускаю тебя, мой сын,
                          Мой глашатай! мой луч! мой свет!
                          Спит невеста твоя в бору,
                                   В диком тереме:
                          Слышат дебрь да сосновый тын,
                          Как смеется она в листве,
                          В росах, блещущих поутру,
                                   В каждом дереве;
                          Как томится в глубинах сна
                          Под дрожащим огнем Стожар,
                          Как сникает по злым ночам
                                   В вихрь и смерч она, -
                          Вся текучая, как волна,
                          Как струящийся фимиам,
                          Ни народом, ни гранью царств
                                   Не очерчена.[132]


8. Русская анапестическая октава вторая
                            А
    Б
                            А
          В
                            Г
    Б
                            Г
          В

                          С непроглядных окрайн
                                   Преступленье ползло, и доныне
                          Нерассказанных тайн
                                   Не посмею доверить стиху;
                          Но уже скорлупа
                                   Зашуршала под ветром пустыни,
                          Зазмеилась тропа
                                   К непрощающемуся греху.[133]


9. Русская хореическая пятистопная октава
    А
                Б
    А
                Б
                В
                Г
                В
                Г

                          Не хоронят. Некогда. И некому.
                          На восток — за Волгу, за Урал!
                          Там Россию за родными реками
                          Шесть столетий враг не попирал!..
                          Клячи. Люди. Танк. Грузовики.
                          Стоголосый гомон над шоссе.
                          Волочить ребят, узлы, мешки,
                          Спать на вытоптанной полосе.[134]


10. Усеченная дольниковая октава



                          Народная память хранит едва
                          Деяния и слова
                          Тех, кто ни почестей, ни торжества
                          Не пожинал искони;
                          Громом их подвигов не сотрясен
                          Вздыбленный строй времен;
                          Дальним потомкам своих имен
                                Не завещали они.[135]


VI. ПЭОНЫ И ГИПЕР-ПЭОНЫ



1. Пэон первый



                          Там уже проносятся скользящие байдарки,
                          Яхты накреняются, — как ласточки легки...
                          Ластятся прохладою ласкающие парки,
                          Яркими настурциями рдеют цветники.[136]

2. Пэон второй



                          Невидимо прикованы бесплотными магнитами,
                          Вкруг центра отдаленного, покорно ворожбе
                          Размеренно вращаются гигантскими орбитами
                          Тяжелые троллейбусы мелькающего Б.[137]


3. Пэон третий



                          Над рекою, в нелюдимом предвечерии,
                          Уж потрескивал задумчивый костер,
                          И туманы, голубые как поверия,
                          Поднимались с зарастающих озер...[138]


4. Гипер-гипер-пэон первый



                          Они встречаются и состязаются, они проносятся и разлучаются,
                          Катод пристрастия с анодом ярости в деяньях тружеников объединя,
                          И возвращаются, и возвращаются, и возврщаются, и возвращаются, —
                          Страны вращающиеся подшипники, колеса лязгающего дня.[139]


5. Гипер-пэон



                          А прожекторы — тускло-розовый и багровый —
                          То выхватывают, то комкают облака,
                          Будто плещутся пламенеющие покровы
                          Сатурналии — вакханалии — гопака.[140]


6. Гипер-пэон второй

                          Стеной чудовищною наступающая предо мной,
                          Пучина зыблется — но не свинцовою и не железной, —
                          Нездешней тяжестью и невычерчиваемой длиной,
                          То выгибающейся, то проваливающейся бездной.[141]



VII. ГРУППА НОВЫХ СИЛЛАБОТОНИЧЕСКИХ СЕКСТИН, ДЕКАД, ДЕЦИМ и др.



1. Амфибрахическая секстина





                          Он блещет светло и сурово,
                          И труб его стройные знаки
                          Подобны воздетым мечам
                          Для рыцарской клятвы у Гроба —
                          Подобны горящим во мраке
                          Высоким алтарным свечам.[142]


2. Усеченная секстина-дольник


  


 

                          В эту столикую, тысячетропную,
                          Бурную юность, в муть подземелий
                                    Горный спуск разреши
                          С верным оружием — рудокопною
                          Лампой стиха — в провалы и щели,
                                    В штольню былой души.[143]


3. Хореическая повторно-усеченная секстина





                          Тучи! Трубные сувои
                                        В золоте!
                                        В золоте!
                          Гостя песней круговою
                                        Жалуйте!
                                        Жалуйте![144]


4. Дактиле-ямбическая секстина

                          Прочь, кто боится!
                                                 Плачь,
                                                        холоп!
                          Конница мчится
                                                 Вскачь,
                                                        в галоп.[145]


5. Пэонический усеченный одиннадцатистрочник
  

  

                          Мамонтов огромней
                          Сказочные крабы,
                          Выше диплодоков
                                              Башни
                                                    Туш...
                          Ромбами, кубами —
                          Ромовые бабы:
                          Каждая — как тумба:
                                                На
                                                  сто
                                                     душ.[146]


6. Плясовая хореическая терцина


                          Булки в восемь тонн
                          Плотны как бетон:
                  - Прыгайте, ребятки, с батона на батон![147]


7. Октава со слитною рифмой
А
А
Б
В
Г
Г
Б
В

                          Только бы отделаться от дум бы!..
                                                     Румбы
                          Плотная мелодия бубнит
                                                     В мозгу,
                          Зудом растекается по тяжким
                                                     Ляжкам,
                          Мысли разомлевшие кривит
                                                     В дугу.[148]


8. Анапестическая квинта
   
   
     
       
     

                          Только стонут во сне,
                          Задыхаясь в броне —
                   В ее пальцах, в ее тишине,
               И не властен никто ее мощь побороть
                   Ни в трудах, ни в любви, ни в вине.[149]


VIII. ГРУППА МЕТРО-СТРОФ С ГИПЕР-ДАКТИЛИЧЕСКИМИ РИФМАМИ И КОНСОНАНСАМИ[150]



1. Гипер-дактилические стансы



                          Ho горизонт манил засасывающий
                          И дух застав был хмур и тал;
                          И каждый раз — ступенью сбрасывающей
                          Диаметр ночи возрастал.[151]


Вариант

                          И каждый раз, маршруты скашивая,
                          Дождем затянутые сплошь,
                          Предместья ждали нас, расспрашивая
                          Про святотатство, бунт и ложь.[152]


Вариант второй

                          Возов, медлительно поскрипывающих
                          Развалистая поступь в поле...
                          Крик чибисов, уныло всхлипывающих
                          И прядающих ввысь на воле...[153]


2. Спондейно-усеченная гипер-дактилическая октава





                          Их стаей аукаемая,
                          Их пеньем встречаемая,
                                  Над мирной рекой
                                           Сплю,
                          Ветрами баюкаемая,
                          Лесами качаемая,
                                  Исконный покой
                                           Длю.[154]


3. Амфибрахическая строфа с гипер-дактилем



                          Неясно доносится дрожь
                          Из глуби столетий
                                     немотствующей,
                          Когда с Немезидою схож
                          Был лик ее гнева
                                     безумствующий.[155]


4. Двухстопно-ямбическое четверостишие с гипер-актилями



                          А копны сложенные —
                          Все реже, реже...
                          Леса нехоженные —
                          Ни сел, ни мрежей...[156]


5. Гипер-дактилическая квинта





                          Цугом бряцающим,
                          Шагом торцующим,
                          Цоколи сдавливающим,
                          Кровли расплющивающим —
                     Подвигаемся, князь, подвигаемся.[157]


6. Гипер-дактилическое консонансное четверостишие



                          — Спешим — поторапливаемся!
                          — Бежим — перевертываемся!
                          — Летим! перекручиваемся!
                          — На ходу отпочковываемся!..[158]


7. Удлиненная ямбо-гипердактилическая октава



                          Листвы мерцающей
                                                шелка трепещущие
                          Струясь колеблятся,
                                                 шуршат вкруг нас,
                          Всегда певучие,
                                              всегда щебечущие,
                          Не умолкающие
                                             ни на час![159]




Перейти > Проза (Содержание)


ПРИМЕЧАНИЯ

*1

К рукописи, представляющей собой обычную школьную тетрадку, А.А. Андреевой предпослано примечание, сделанное при передаче рукописи вместе с другими, в РАЛ: «В середине 50-х годов, — не могу сказать точнее, — в камеру Владимирской тюрьмы, в шутку называемой “академической” из-за высокого уровня населявших ее представителей интеллигенции, поселили уголовников.

Аборигены камеры нашли выход: они стали заниматься с этими уголовниками самыми неожиданными вещами. Например: Лев Раков (в будущем — один из авторов нашумевшей комедии «Опаснее врага») читал лекции по военной истории (его хобби).

Академик Василий Васильевич Парин читал лекции по физиологии человека.

А Даниил Андреев учил уголовников основам стихосложения, для чего и написал это руководство. Он говорил, что ничего больше поэту знать не надо, все остальное— от Бога». Название приведено Д.Л. Андреевым в письме от 20 ноября 1956 г. к А.А. Андреевой; по ее свидетельству, поэт называл это руководство также «Работой по стихосложению, написанной для уголовников».

Обратно

1

Печальный Демон, дух изгнанья... — из поэмы «Демон» (1841) М.Ю. Лермонтова.

Обратно

2

Тятя, тятя, наши сети... — из стихотворения «Утопленник» (1828) А.С. Пушкина.

Обратно

3

Выхожу я в путь, открытый взорам... — из стихотворения «Осенняя воля» (1905) А.А. Блока.

Обратно

4

Скучная картина... — из стихотворения «Скучная картина...» (1860) А.Н. Плещеева.

Обратно

5

И под век твоих холодное забрало... — неточная цитата из поэмы «Новый Ролла» (1908–1910) М.А. Кузмина.

Обратно

6

Ужель в былом ступала... — из стихотворения «Лестница» (1902) В.Я. Брюсова.

Обратно

7

Горит восток зарею новой... — из поэмы «Полтава» (1828) А.С. Пушкина.

Обратно

8

Когда на нас, в тиши, созвездье Пса... — из поэмы «Дракон» (1875) А.К. Толстого.

Обратно

9

Услышишь суд глупца и смех толпы холодной... — из сонета «Поэту» (1830) А.С. Пушкина.

Обратно

10

Мира восторг беспредельный...— из драмы «Роза и Крест» (1912) (д. 4, сцена 3) А.А. Блока.

Обратно

11

Тучки небесные, вечные странники! — из стихотворения «Тучи» (1840) М.Ю. Лермонтова.

Обратно

12

Из Индии дальной... — из стихотворения «Цыганские песни» (1840) А.К. Толстого.

Обратно

13

В глубокой теснине Дарьяла... — из стихотворения «Тамара» (1841) М.Ю. Лермонтова.

Обратно

14

Порхают ли птицы, играют ли дети... — из стихотворения «Порхают ли птицы, играют ли дети...» Д.Л. Андреева.

Обратно

15

Сквозь годы скитанья опять зазвучавшие речи... — из стихотворения «Элегия» Д.Л. Андреева.

Обратно

16

На орлиных высотах Непала... — из стихотворения «На орлиных высотах Непала...» (2, 349) Д.Л. Андреева.

Обратно

17

Отступи от меня, все дневное, пустое волненье... — неточная цитата из стихотворения «Одиночество» (1907) В.Я. Брюсова.

Обратно

18

Петербургская ночь. Воздух пучится черною льдиной. — неточная цитата из поэмы «Девятьсот пятый год» (1925–1926) Б.Л. Пастернака.

Обратно

19

С гомоном и шутками толпясь у сатуратора... — из поэмы «Симфония городского дня» Д.Л. Андреева.

Обратно

20

Невидимо притянуты бесплотными магнитами... — там же (РБ, 1, 51).

Обратно

21

Над рекою, в нелюдимом предвечерии... — из стихотворения «Древнее» (РБ, 1, 396) Д.Л. Андреева.

Обратно

22

А прожекторы, — фиолетовый и багровый... — вариант строк из стихотворения «Танцы вверху» (1, 454) Д.Л. Андреева.

Обратно

23

Когда расплющивают ометалличивающиеся валы... — из акта восьмого «Спуск» ЖМ (2, 201) Д.Л. Андреева.

Обратно

24

Безумству храбрых поем мы славу! — из «Песни о Соколе» (1895) А.М. Горького.

Обратно

25

Девушка пела в церковном хоре... — из стихотворения «Девушка пела в церковном хоре...» (1905) А.А. Блока.

Обратно

26

Из-за синих волн океана... — неточная цитата из «Поэмы начала» (1921) Н.С. Гумилева.

Обратно

27

Бесследно все сгибнет, быть может... — из стихотворения «Грядущие гунны» (1904–1905) В.Я. Брюсова.

Обратно

28

Поставьте, невольники воли... — там же.

Обратно

29

Смерть не равняет граждан с царями.— вариант строк из стихотворения «Синклиты» (РБ, 1, 252) Д.Л. Андреева.

Обратно

30

Как часто плачем — вы и я... — из стихотворения «Голос из хора» (1910–1914) А.А. Блока.

Обратно

31

Прочь, кто боится! Плачь, холоп! — по свидетельству А.А. Андреевой, строфа из утраченной поэмы «Солнцеворот»; ср. в поэме «Рух» (РБ, 1, 320).

Обратно

32

Отзвонили вечерню во святых церквах... — из поэмы «Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова» (1837) М.Ю. Лермонтова.

Обратно

33

Слышу божественный звук умолкнувшей эллинской речи... — неточно приведено стихотворение «На перевод Илиады» (1830) А.С. Пушкина.

Обратно

34

Мудрость! На утреннем Ганге ты лотосом белым приснилась... — неточно приведено стихотворение «Лотос» цикла «Антология розы» В.И. Иванова.

Обратно

35

Вон — / в славе... — из поэмы «Симфония городского дня» (РБ, 1, 68) Д.Л. Андреева.

Обратно

36

Груз / Дум... — из акта четвертого «Тирания» ЖМ (2, 91) Д.Л. Андреева.

Обратно

37

Гудит / Шаг гиганта... — из триптиха «Столица ликует» (РБ, 1, 76) Д.Л. Андреева.

Обратно

38

...Чью дружелюбную мощь... — вариант строк из стихотворения «Ирудруна» (РБ, 1, 409) Д.Л. Андреева.

Обратно

39

Рати! Цитадель... — из акта первого «Вторжение» ЖМ (2, 32–33) Д.Л. Андреева.

Обратно

40

— А фейерверк-то! До туч... — из акта четвертого «Тирания» ЖМ (2, 90) Д.Л. Андреева.

Обратно

41

Срок / Бьет.— из тетраптиха «Красный реквием» (РБ, 1, 90) Д.Л. Андреева.

Обратно

42

В тыл... — там же (РБ, 1, 92).

Обратно

43

Ворон ворону в ответ... — из стихотворения «Ворон к ворону летит...» (1828) А.С. Пушкина.

Обратно

44

На воздушном океане... — из поэмы «Демон» М.Ю. Лермонтова.

Обратно

45

Если жизнь тебя обманет... — из стихотворения «Если жизнь тебя обманет...» (1825) А.С. Пушкина.

Обратно

46

С лодки скользнуло весло... — из стихотворения «Влага» (1899) К.Д. Бальмонта.

Обратно

47

Посмотри: в тени чинары... — из стихотворения «Спор» М.Ю. Лермонтова.

Обратно

48

Мой стих трудом громаду лет прорвет... — из вступления к поэме «Во весь голос» (1930) В.В. Маяковского.

Обратно

49

...И пунша пламень голубой. — из поэмы «Медный Всадник» (1833) А.С. Пушкина.

Обратно

50

...Пал Порт-Артур, пал... — из поэмы «Пятый год» (1931) А.В. Коваленского.

Обратно

51

Волна на волну набегала... — из стихотворения «Тамара» М.Ю. Лермонтова.

Обратно

52

Раскаленные ступени... — из стихотворения «Спор» М.Ю. Лермонтова.

Обратно

53

Сердечной ревностью горя... — из поэмы «Полтава» А.С. Пушкина.

Обратно

54

Он взором опытным героя... — неточная цитата из поэмы «Полтава» А.С. Пушкина.

Обратно

55

И веют древними поверьями... — из стихотворения «Незнакомка» (1906) А.А. Блока.

Обратно

56

Свои уста оторвала... — из стихотворения «Для берегов отчизны дальной...» (1830) А.С. Пушкина.

Обратно

57

На мутном небе мгла носилась... — из стихотворения «Зимнее утро» (1829) А.С. Пушкина.

Обратно

58

Мутно небо, ночь мутна... — из стихотворения «Бесы» (1830) А.С. Пушкина.

Обратно

59

Признаться вам, я в пятистопной строчке... — из поэмы «Домик в Коломне» (1830) А.С. Пушкина.

Обратно

60

О, кто бы ни был ты, чье ласковое пенье... — из стихотворения «Ответ анониму» (1830) А.С. Пушкина.

Обратно

61

Ты понял жизни цель: счастливый человек... — из стихотворения «<К вельможе>» (1830) А.С. Пушкина.

Обратно

62

Таким огнем душа палима...— из стихотворения «В часы забав иль праздной скуки...» (1830) А.С. Пушкина.

Обратно

63

Она пришла с заката... — из стихотворения «Она пришла с заката...» (1907) А.А. Блока.

Обратно

64

Ненавидим оковы... — из дифирамба «Огненосцы» (1906) В.И. Иванов.

Обратно

65

Под ветром холодные плечи... — из стихотворения «Под ветром холодные плечи...» из цикла «Осенняя любовь» (1907) А.А. Блока.

Обратно

66

Поддалась лихому наговору... — из стихотворения «Святая Русь» (1917) М.А. Волошина.

Обратно

67

Как весело стихи свои вести... — из поэмы «Домик в Коломне» А.С. Пушкина.

Обратно

68

Поэт! Не дорожи любовию народной... — из сонета «Поэту» А.С. Пушкина.

Обратно

69

Тогда я демонов увидел черный рой... — из стихотворения «И дале мы пошли — и страх обнял меня...» (1832) А.С. Пушкина.

Обратно

70

Впервые: СС, 3, 2.

Эта работа не датирована и, видимо, не вполне завершена, но, судя по присутствию в заголовке цикла «Бродяга» (о нем см. примеч. на с. 511), и обилию строф, представляющих варианты, не вошедшие в окончательные тексты, она написана не позднее 1955 г.

Включая в себя большое количество ранних вариантов, «Новые метрострофы» дают представление и об особенностях поэтического творчества Д.Л. Андреева, и его условиях, когда поэт после изъятия и уничтожения своих рукописей уже во время тюремных «шмонов» был вынужден их вновь и вновь восстанавливать. Есть основания считать, что не все цитируемое в этой работе восстановлено.

Очевидно, что подавляющая часть «метро-строф» Андреева вряд ли когда-нибудь найдет широкое употребление в стихотворческой практике, слишком они индивидуально окрашены и изощренны. В то же время «метро-строфы» помогают понять особенности его поэтики и блестяще показывают многообразные возможности русского стиха.

В примечаниях общепринятые стиховедческие термины, как правило, не объясняются, кроме тех случаев, когда это необходимо для характеристики особенностей стиха Д.Л. Андреева.

Обратно

71

1. Спондей

В рукописи первоначально было: Чистый спондей.

Обратно

72

Уж / в темь... — вариант строфы из «Симфонии городского дня» (ср.: РБ, 1, 64).

Обратно

73

Вон — / в славе... — там же (1, 68).

Обратно

74

— Свет! / Светлый свет! «Утренняя оратория» (2, 621). Присутствие здесь строф из «Утренней оратории» говорит о том, что она входила в первый вариант РБ.

Обратно

75

Страж! / Взять... — строфа из акта четвертого «Тирания» ЖМ (2, 101), которая предполагалась в составе РБ.

Обратно

76

Груз / Дум... — там же (2, 91). В рукописи вместо Скидывается первоначально было Свертывается.

Обратно

*76

Вой, / вой... — из акта пятого «Ущерб» ЖМ, с разночтением (ср.: 2, 122).

Обратно

77

Кваттурдецима — (от лат. quartus-decimus и аналогичного фр.) — четырнадцатистрочная строфа; правда, как мы видим на схеме, кваттурдецима сводится метрически к четверостишию (что, впрочем, Д.Л. Андреев делает и в метрических схемах других строф), но характерное для поэта использование спондеев делает графическую организацию строфы вполне обоснованной.

Обратно

*77

Вот / Сплошь... — «Шабаш» («Афродита Всенародная»; 1, 457).

Обратно

78

Нам / Сам... — из акта девятого «Низвержение» ЖМ, вариант (2, 217).

Обратно

79

Уж ночь. Выйду из хаты... — строфа, видимо, из одной из редакций цикла «Лесная кровь» (ср.: 2, 425).

Обратно

8. Восходящая дактилическая децима

80

Децима — десятистрочная строфа, чаще всего хореического размера.

Обратно

81

Тих / Волн... — источник цитаты установить не удалось.

II. Группа спондеических сред

Обратно

82

Смешав правду с нагой ло[жью]...— «Симфония городского дня», вариант (ср.: 1, 57). Здесь и далее в рукописи две дефектные страницы; восстановленный текст заключен в квадратные скобки.

Обратно

83

Жаркий пульс танца... — там же, вариант (ср.: 1, 67).

Обратно

84

[Гудит / Шаг гиганта...]«Столица ликует» (1, 76).

Обратно

85

[...] юного мощь... — «Ирудрана»; вариант (ср.: 1, 409). В рукописи начала строк отсутствуют.

Обратно

86

В связи с дефектом рукописи начало схемы отсутствует.

Обратно

87

[...]ама — точно луч солнца...— источник цитаты установить не удалось; возможно, строфа восходит к неизвестному нам стихотворению цикла «Древняя память» (см.: 2, 338–353).

Обратно

88

Поспешай / Встать... — из акта второго «Восшествие» ЖМ, вариант (ср.: 2, 42–43).

Обратно

89

Хоть дожевать вафельку!.. — из акта пятого «Ущерб» ЖМ, вариант (ср.: 2, 121, 122).

Обратно

90

— В шкуры! — в шубы! — в шелк!... — из акта третьего «Царствование» ЖМ (2, 42).

Обратно

91

Я / за стеной... — строфа, предположительно, из ранней редакции ЖМ.

Обратно

92

Paти! Цитадель... — из акта первого «Вторжение» ЖМ, вариант (ср.:2, 32–33).

Обратно

93

На плаху, дыбу, на костер... — строфа, предположительно, из ранней редакции ЖМ.

Обратно

94

Декада — здесь: десятистишие (от лат. decada — десяток).

Обратно

95

Железо стягивая, плотним... — строфа, предположительно, из ранней редакции ЖМ.

Обратно

96

Труженик! Усвой... — из акта четвертого «Тирания» ЖМ, вариант (ср.: 2, 90).

Обратно

97

А фейерверк-то! до туч... — там же, вариант (ср.: 2, 90).

Обратно

98

Как горестно взмывает на простор... — «Измена» («Материалы к поэме “Дуггур”»; 2, 496).

Обратно

99

Мчатся гимны, звенят... — «Мчатся гимны, звенят...» ( Там же; 2, 497–498).

Обратно

100

Слышатся набеги, разгул... — по предположению А.А. Андреевой, строфа входила в несохранившуюся поэму «Солнцеворот».

Обратно

101

На траву я упал... — «На траву я упал...» («Лесная кровь»; 2, 437).

Обратно

102

Тишь / Хвои... — строфа, предположительно, из ранней редакции цикла «Лесная кровь».

Обратно

103

Запахи с лугов... — «Сумрак засинел...» («Лесная кровь», с разночтением, 2, 419–420).

Обратно

104

Ночь, нисходя, у окрайн... — по предположению А.А. Андреевой, строфа входила в несохранившуюся поэму «Солнцеворот»; ср. также в поэме«Рух» (РБ, 1, 308).

Обратно

105

И в самодержавных сердцах... — «Дом Пресвятой Богородицы» (РБ 1, 246).

Обратно

106

Когда не разделишь в клокочущем шторме... — там же, с разночтениями (ср.: 1, 248).

Обратно

107

Броситься колдобинами гор американских... — «Симфония городского дня», вариант (ср.: 1, 61).

Обратно

108

Вспыхнут ожерелья фонарей... — там же (1, 64).

Обратно

109

Встанет попурри, как балерина, на носок... — там же (1, 65).

Обратно

110

Звенит хрусталь... — там же, вариант (ср.: 1, 65–66).

Обратно

111

Но, как и прежде, венцом Мономаха... — по предположению А.А. Андреевой, эта строфа, возможно, из стихотворения неосуществленного цикла о Москве.

Обратно

112

Ветром овеваемы, теплом... — «На балконе», с разночтением («Материалы к поэме “Дуггур”»; 2, 480).

Обратно

113

Оттого, что Господь... — «Сквозь перезвон рифм...» («Материалы к поэме “Дуггур”»; 2, 486).

Обратно

114

А снаружи — в огнях... — «Столица ликует», вариант (ср.: 1, 80–81).

Обратно

115

Я в тростинках... — «Птички» (РБ, 1, 423–424).

Обратно

116

Тебя невестим, одеваем... — по предположению А.А. Андреевой, эта строфа из «Утренней оратории», рукопись которой сохранилась не полностью (см.: 2, 611–632).

Обратно

117

Не умолкнут кругом... — «Гении» (РБ; 1, 258).

Обратно

118

И не вместят... — по предположению А.А. Андреевой, строфа входила в «Утреннюю ораторию»; но в переработанном виде она вошла в акт третий «Царствование» ЖМ (ср.: 2, 84).

Обратно

119

Враг у ворот! — по предположению А.А. Андреевой, строфа входила в несохранившуюся поэму «Солнцеворот».

Обратно

120

Срок / Бьет. — «Красный реквием» (РБ, 1, 90).

Обратно

121

В свод... — там же, с разночтениями (ср.: 1, 92).

Обратно

122

Нас, узников, жрет... — акт третий «Царствование» ЖМ (2, 74, 78).

Обратно

123

...Оттуда — на мгновение, внизу... — «Симфония городского дня» (РБ, 1, 63).

Обратно

124

В узел сатаны нити городов Свиты... — «Яросвету — демиургу России» (РБ, 1, 101).

Обратно

125

Здесь... — «О тех, кто обманывал доверие народа» (там же; 1, 86).

Обратно

126

Я слышал, как цветут поверия... — «У стен Кремля», с разночтением (РБ, 1, 32–33).

Обратно

127

И как отсвет вечноюного... — «Василий Блаженный», с разночтением (там же; 1, 35). Обратно

128

И, мерно сходясь над народом...— «Большой театр. Сказание о невидимом граде Китеже», вариант (там же, ср.: 1, 47).

Обратно

129

Ты с башни лиловой сходила...— «Темные грезы оковывать метром» («Материалы к поэме “Дуггур”; 2, 500).

Обратно

130

...И в сиреневых далях... — «Госпоже города. (Второе)», с разночтением («Материалы к поэме “Дуггур”; ср.: 2, 488).

Обратно

131

Над столицей мировою... — («Aphrodite pandemion») («Афродита Всенародная»; 1, 453).

Обратно

132

Отпускаю тебя, мой сын... — «Утренняя оратория», с разночтением; 2, 617–618.

Обратно

133

С непроглядных окрайн...— строфа из стихотворения «Александру Блоку» (РБ, 1, 238).

Обратно

134

Не хоронят. Некогда. И некому. — «Беженцы» (РБ, 1, 137–138).

Обратно

135

Народная память хранит едва... — «О полузабытых», с разночтением (РБ, 1, 254).

Обратно

136

Там уже проносятся скользящие байдарки... — «Симфония городского дня», с разночтениями (РБ, 1, 59).

Обратно

137

Невидимо прикованы бесплотными магнитами...— там же, с разночтениями (ср.: 1, 51).

Обратно

138

Над рекою в нелюдимом предвечерии... — «Древнее», с разночтениями (РБ, ср.: 1, 396).

Обратно

139

Они встречаются и состязаются, они проносятся и разлучаются... — «Симфония городского дня», с разночтениями (ср.: 1, 56).

Обратно

140

А прожекторы — тускло-розовый и багровый...— «Танцы вверху» («Афродита Всенародная», 1, 454).

Обратно

6. Гипер-пэон второй

141

Стеной чудовищною наступающая передо мной...— вариант строк из стихотворения «Пропулк» (РБ, 1, 95).

Обратно

VII. Группа новых силлаботонических секстин, декад, децим и др.

142

Он блещет светло и сурово... — «Концертный зал» (РБ, 1, 42).

Обратно

143

В эту столикую, тысячетропную... — источник цитаты неизвестен; тематически строфа связана с «Материалами к поэме “Дуггур”».

Обратно

144

Тучи! Трубные сувои... — «Утренняя оратория» (2 , 624).

Обратно

145

Прочь, кто боится!см. примеч. к [«Руководству по стихосложению»]. на с. 514.

Обратно

146

Мамонтов огромней... — «Столица ликует», с разночтениями (ср.: 1, 79).

Обратно

147

Булки в восемь тонн... — там же (1, 78).

Обратно

148

Только бы отделаться от дум бы!... — «Танцы внизу», с разночтениями («Афродита Всенародная»; 1, 455–456).

Обратно

149

Только стонут во сне... — вариант строфы из стихотворения «Безучастно глаза миллионов скользнут...» тетраптиха «Демоницы. Предупреждение» (РБ, 1, 101).

Обратно

150

Консонансы; более употребителен в современном стиховедении термин диссонансы.

Обратно

151

Но горизонт манил засасывающий...— «Другу юности, которого нет в живых. (Второе)» («Материалы к поэме “Дуггур”»; 2, 477).

Вариант

Обратно

152

И каждый раз, маршруты скашивая... — там же, с разночтениями.

Вариант второй

Обратно

153

Возов, медлительно поскрипывающих... — «Исчезли стены разбегающиеся...», с разночтениями («Зеленою поймой»; 2, 385). Далее, судя по рукописи, предполагался «Вариант третий».

Обратно

154

Их стаей аукаемая... — «Утренняя оратория» (2, 567).

Обратно

155

Неясно доносится дрожь... — вариант строфы из стихотворения «Еще не взошли времена...» тетраптиха «Демоницы. Предупреждение» (РБ, 1, 98).

Обратно

156

А копны сложенные... — источник цитаты неизвестен.

Обратно

157

Цугом бряцающим...— цитата, возможно, восходит к ранней редакции ЖМ.

Обратно

158

Спешим — поторапливаемся! — ЖМ, вариант (ср.: 2, 40).

Обратно

159

Листвы мерцающей... — «Утренняя оратория», с разночтениями (ср.: 2, 621).

Обратно